电影通讯100314

(博客恢复以来,也是新年以后,一直没有更新“电影通讯”,突然发现要讲的好多,就简要一些吧。以后争取可以定时。)

明亮的星(Bright Star,2009)★★★

简·康平确实拍了一个梦,一个非常璀璨的梦。澳大利亚年轻的摄影师Greig Fraser为《明亮的星》掌镜,这部电影的大部分画面是深焦镜头。于是,所有的场景都有些恍惚,朦胧如同梦境。观者又如窥视或远远得眺望,不会扰动这对真情流露的爱人。电影是从芬妮手中的一针一线的特写开始的。当爱情在那些深焦镜头里发生,一切日常的物都成为爱的信物。电影的主角是诗人济慈,但这并非是一部传统意义上的传记片,简·康平女性视角捕捉到最细微的诗意与美,她也是当今最敏感的女性导演之一。影片其实拍的不是济慈,而是爱上诗人的女人。这个女人是爱好裁缝的时 尚女郎,在济慈的接引下开始学习和欣赏诗歌,她不一定理解济慈的天才,但正因此而爱的纯粹。为了太美的画面,也值得一看。

亲爱的医生(Dear Doctor,2009)★★★

09年日本《电影旬报》第一名。相对而言08年的《入殓师》对我来说过于煽情了,但《亲爱的医生》让我觉得节奏缓慢而恰到好处。西川美和的剧本在大量背景调查和铺陈之下显得细致,拍得也从容,情感微妙动人。日本“落语大师”(笑福亭鹤瓶扮演一位受人爱戴的乡村医生伊野。某天夜里,这位伊野医生突然失踪了,西川美和精彩的影片结构,从开场就让人倍感好奇。《亲爱的医生》最好是它有一种朴素的美。我看了两遍之后,发现西川仍然与她的老师是枝裕和有所差距,枝节显得多些,不够简炼,但是她才到第三部戏,应该还有很大空间。突然想到日本的好的女导演确实不多?西川前一部《摇摆》恰好我看过,是半部好戏,觉着她更擅长具体的日常戏,而非抽象的心理剧。

城市广场(Agora,2009)★★☆

熟悉亚历桑德罗·阿曼巴的,都知道他拍不出差的电影(《睁开你的双眼》《小岛惊魂》《深海长眠》),当然他也日趋主流和国际化。放在历史题材的作品里,这部西班牙人拍的英语片还算是值得一看。对我来说算普及了一些历史知识,情节也算紧凑紧张。

野兽家园(Where the Wild Things Are,2009)★☆☆

当然斯派克•琼斯是位“怪鸡导演”,他以前的作品有《成为约翰•马尔科维奇》、《改编剧本》,都是我曾经喜欢的,所以对《野兽家园》还是有所好奇和期待。不过我虽然看完这部电影,但实在没看出特别大的意思来——之于我。不知道是因为这部电影太儿童呢还是太不儿童了。不过总的来说琼斯的技术还是值得称赞的。

预言者(Un prophète,,2009)★★★

不得不承认这是一部好电影。这部非常写实的寓言作品,曾获2009年戛纳电影节评审团大奖,凯撒奖9项大奖,70年代入行的编剧出身的导演Jacques Audiard作品不多,但几乎每部都为人称道,从《自制英雄》到《我心跳跃的节奏》。这部作品是描写19岁的青年马利克被判入狱六年,他如同一张白纸,在监狱里陷入了科西嘉帮派和阿拉伯帮派的争斗。他开始渐渐成长为人。这部作品的拍摄非常完美,惊心动魄,既是非常生猛的监狱片,又是一部男人的“成长教育”。有一点我有所保留,就是《预言者》太坚硬了,没有一点温暖的地方——当然最后一个镜头,确实看得人非常敞快。

非法入境(Welcome,2009)★★☆

仍然值得推荐的感人之作。虽然是通俗得谈论人性,但这类电影法国片比美国片要煽得含蓄到位。简评

天伦之旅 (everybodys fine,2009)★☆☆

德尼罗叔叔演蓝领,我还是很喜欢的。另外喜欢这部电影熟脸很多,大多是我喜欢的演员,Kate Beckinsale , Sam Rockwell, Drew Barrymore。交通工具也多,歌还挺抒情。老先生靠包几百万尺的电线绝缘层,培养了四个子女成为艺术家。现在这些远在异地的孩子突然不肯回来看他,他决定独自出发一个一个去寻访已经成长的孩子们。基本上这是一个比较温情的公路片样式。这部影片翻拍自意大利导演朱塞佩•多纳托雷1990年的同名电影。虽然它并非喜剧片,而是一部心灵安慰剂。

永恒时刻(Everlasting Moments,2008)★★★

推荐这部北欧电影,据说去年上海电影节也曾经放过。描写一位有一个酗酒丈夫和一堆孩子的家庭妇女如何成为摄影师。和之前推荐的法国电影《花开花落》一样,它们不把绘画或摄影当作艺术、商品或娱乐去描写,而把它们看作是黑暗中的光,天使的召唤,灵魂深处的自觉,泥沼生活里唯一的梦想。《永恒时刻》的结尾尤其舒坦,虽然充满了苦难,但是这部电影不把苦难拿来贩卖和消费,而是在苦难里升华开去。非常难得。

艋舺(MonGa,2010)★☆☆

可能是我在开始时高估了这部青春黑道片,因为看开场,我以为是偶像剧版的《牯岭街少年杀人事件》呢;结果原来是台式《古惑仔》,让我觉着有些失望。再说呢,很多年轻人是冲着赵又廷、阮经天去看的,我不认识这两位小生。当然,很多场戏在华语片范畴内豆导都算是做得华丽、扎实。“偶像剧”的本质,是必须迎合现在年 轻的口味,包括服装、造型、姿态、对白,这些都是不太以历史真实为考量的。不过在《艋舺》里还是可见到一些流行而热闹的台客文化。而《艋舺》的前半部分,很像是钮承泽对青春年代的怀旧。如果要看他本人年轻时代真实的混混模样,得看1983 年他演的侯孝贤作品《风柜来的人》。寄托他怀旧之感的是台剧老演员马如龙扮演的大哥Geta,一位试图抗 拒现代化入侵、恪守宗族与宗教传统的黑道老大,甚至强调“用枪是件下流的事”。钮承泽在这部新片里也出演一位外省大哥灰狼,他对影片中的主人公说:“风往哪个方向吹,草就要往哪个方 向倒;年轻的时候我也曾经以为自己是风,可是最后遍体鳞伤,我才知道我们原来都只是草”。——我想这也许是钮承泽导演最想发的感慨吧。(原文台词出处有错,据magasa提醒,更正)

电影通讯100314》上有8条评论

  1. Franc

    钮承泽的犀利眼神自第一步电影“小毕的故事”以来没有变过。《艋舺》开场没多久,那些年轻人拼命追跑,然后似乎有风,大群白鸽飞过。我只喜欢这一幕。

    这个电影的剧情和韩国张东健演的“朋友”非常类似。

  2. Franc

    bright star有一种压抑之美,非常令人窒息。这个男主演在这戏里和“重返故园”里差别还挺大的。他演keats胜在气质。

  3. rollin

    bright star我觉得那种感触是拍出来了,但是对于诗的意境的营造上,好像又直白了点

  4. 叫哦怪兽

    天伦之旅讲得很靠谱啊。很一般的电影,被豆瓣那群人煽情个什么了。

  5. Franc

    “亲爱的医生”里老妇人的扮演者就是电视剧“血疑”前几集里幸子妈妈的扮演者(后面换人了),30年过去了,我居然能一眼认出她来。八千草薰!

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